李伯祥 著名相声表演艺术家 在天津曲艺团工作。创作表演了大量脍炙人口的相声作品

李伯祥矮个儿、小眼睛、小分头儿。总是精气神儿十足的样子。台上台下讲话都是滴水不漏的劲头儿。不论是传统的《大戏魔》、《醋点灯》、《写对联》、《报菜名》，还是新作品《聊天儿》、《两面人》、《看红岩》、《谦虚论》，李伯祥的表演都能牢牢抓住观众的神，他的机智、灵巧台风与爆、脆、快、响口风与搭档杜国芝的佯装敦厚其实心知肚明，靠活佐料与逗哏较劲的神气，形成了他们二人的独特表演风格，被艺术评论界称为“李杜黄金搭档”。 与其他取得成绩的相声艺术家一样，李伯祥如今的知名度靠的是早年的苦练。他自幼随父亲李洁尘学艺，十五岁时，已掌握了一百多段传统相声，被誉为“小老艺人”。如今，李伯祥60开外，说了半个世纪相声。他一直告诫自己，对节目要永远保持“三分生”的感觉，“熟能生油”是万万要不得的。

　1938年生于北京,自幼随父李洁尘学说相声。
6岁时在南京贡院街金谷茶园首次登台演出,被称为“小神童”。
1949年他由北京启明茶社到天津小梨园、玉壶春等处演出。同年冬天拜赵佩茹为师。
1961年结婚。
1979年被天津市曲艺团聘为相声教师。
1990年中央电视台录制了他分别与孙少臣、杜国芝合作表演的传统相声数十段并存档。
1997年天津的中华曲苑、名流茶馆恢复相声大会的演出,作为“攒底”的演员,李伯祥几个月演出的节目不重复,展示了他活路宽的深厚功底。
60多年的舞台实践,他逐渐形成了“快、爆、脆、准”的艺术风格。他早年嗓子好,说唱并茂,后因嗓音失润,专以说功见长,特别是贯口活儿更见功力。
他最擅长的传统曲目有《报菜名》、《地理图》、《大戏魔》、《山东话》、《学电台》、《醋点灯》、《绕口令》等,创作的节目有《周游世界》、《综合之最》、《谦虚论》等,整理、改编了相声《看红岩》等。他还培养了戴志诚、郑健、王平等弟子。

 

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《夸讲究》(李伯祥杜国芝)版

　　唐诗里有大李杜(李白杜甫)，有小李杜(李商隐杜牧)；戏剧文学里也有李杜(李贾杜十娘)。其实相声界也有一对李杜，那就是李伯祥和杜国芝！

　　这个段子又叫《怯讲究》，后来在解放后的相声改进小组里又改名叫《自找罪受》。那会儿，有不少老段子都改了新名儿，叫“旧瓶装新酒”，如《菜单子》改为《维生素》，《地理图》改为《两条路线》，《洋药方》改为《思想改造》，《文章会》改为《贾博士》等等。

　　《夸讲究》这个作品是张寿老在上个世纪40年代创作的。说的是一些有钱人为讲究而铺张浪费不计后果，最后终于“吃错了药”，死了。然后，便是出殡，继续“继承老爷子生前遗志——讲究”，底和马三立的《白事会》一样，是抬着棺材绕一圈又抬回家了，“没找着坟地”。早先《白事会》的底可能不是这个，我们听罗荣寿版的就知道和马老的不同，这可能是马老借鉴《夸讲究》改的这个“底”。我们抛开《夸讲究》的主题不说，光看里面所出现的那些衣食住行的东西就是很高的学问啦，几乎囊括了所有的东西。就说吃的吧，有烟、酒、茶、水果、蔬菜、点心和大菜之分，均是各地的特产和各家的拿手菜！

　　李伯祥曾说过，贯口里最难的是《三节会》(就是《开粥场》)。其实我倒觉得，《夸讲究》更难，我没有具体统计过，但我想这段相声光小贯口就不下十几个，最后还有一个大贯口，稍微错一个都不成。都说马氏的贯口好，但在马氏父子的录音里，我还没有听过这段节目，所以要听《夸讲究》，也只有听老李的了！

　　我之所以喜欢这个作品，有如下两个原因：

　　1.比起马志明来，我更喜欢老李的贯口。虽然李先生也有很多贯口精品，如《大戏魔》、《报菜名》、《文章会》、《地理图》等等录音录像，但是听着都不太过瘾，因为贯口都没有这段多。听这段《夸讲究》，是一种酣畅淋漓的痛快，特别舒服。可以让你充分了解李先生的贯口特点。侯耀文一般是不怎么夸讲哪个相声同行的，这也有点艺高人胆大的意思。也难怪，头上就有一位登峰造极的爹，他还能佩服其他人吗？但，侯耀文不止在一段相声中提到李伯祥的大名，而且都是非常敬重，如《自不量力》和《口吐莲花》。虽然，他是李伯祥的代拉师弟，可能有师弟夸师哥的虚假成分，但也确实能说明李先生的艺术造诣是很高的。人家可是赵佩茹大师的顶门大弟子啊。

　　2.就段子内容而言，里面及其丰富的民俗文化和饮食文化是让我受益很深的。说实话，这段相声并不怎么可乐，就说从头至尾一点没笑过，也不过分。但，底蕴则不是那些《反七口》、《翻四辈》等能比的，当然，我也不是说那些就不好，伦理哏这是另外一个问题。

　　最好大家听22分钟录音版的，天津传统相声专场录像那版也不错，但不全，不是剪辑过，而是老李就没有使全，如蔬菜、大菜这些小贯口就没说，有点偷懒的意思。录音那版则是比较全的，同样也是李杜二人的录音。

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